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Sto scattando con pellicola a colori negativa Portra 160. Arrivati al negativo sviluppato 6*45 mi si pone il dilemma sulla scansione e la successiva inversione. Quale può essere la strada migliore? La scansione con il Flexscan Hadselblad/Imacon? La acquisizione con DSLR? Ed una volta acquisito il negativo come procedere? Lightroom e Negative Lab Pro? Oppure ColorPerfect? Altre vie?
Perché le pellicole negative hanno un supporto arancione?
Why do negatives need an orange mask? The simple answer is "impure dyes." This is generally true of all chromogenic photographic materials, where the dye molecules are made of a color coupler that is built into the emulsion, combined with the by-product of the development of silver by a color developing agent.
La diapositiva intrinsecamente ha una resa colori meno accurata? "[...] There is no reason the mask has to be built into the film. If you're making a print from a transparency, for example, there is no mask in the film. All else being equal, the color will be less accurate in a slide, because no masking is done, and the magenta and cyan dyes are rather impure".
@Andrea Negative Lab Pro è un "me too" che non gira sotto Photoshop. Letto qua e là in rete che non deve essere un granché, ma potrebbe essere una info poco affidabile. ColorPerfect ha un problema di base. Chi l'ha scritto, un ing PhD USA ossia una mosca bianca (perché si diventa Professional Engineer in America in quattro anni, non in sette o otto come per un ing PhD), è deceduto. Per cui se vuoi elaborare riproduzioni da Canon 5DIV e sei sicuro di avere usato emulsioni caratterizzate da ColorPerfect, OK. Altrimenti rischi di avere discrepanze colore coi neg.
Grazie Vale. Per curiosità avevo dato un'occhiata e visto sul sito che supporta già file della Canon 5DmkIV e anche le Portra 160 ed Ektar con emulsioni, credo, ancora in uso. Sui file che escono da Canon 5D mk iv secondo te c'è vantaggio ad usare ColorPerfect rispetto ai profili Repro di Raamiel sotto Lightroom?
@Andrea ColorPerfect si basa sulla contestazione radicale dei colori Adobe. Si risale al 2007. Non è chiaro se Adobe nel frattempo ha cambiato. Il concetto è questo: al calare della illuminazione il colore non DEVE cambiare. Va un po' contro la vista umana che in scarsissima luce diventa B/N. A parte il buio quasi totale, CP dovrebbe rendere più fedelmente il colore nelle ombre. O almeno è quello che dice lui. Un RAW sviluppato con CP è operativamente tutto diverso da Adobe e i suoi cugini. È un po' quello che fanno i pittori (ce li hai in casa...) col bianco e col nero per agire sui colori. Un'esperienza interessante. Una foto Nikon D40 (6 Mpx) sviluppata con CP:
Un REPRO è un raw lineare prima di gamma, non so se CP è equivalente.
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