| inviato il 22 Febbraio 2021 ore 22:37
 Non ho un color checker sg perchè costa abbastanza, uso il raw del SG che ci sta su imaging resource. Secondo te è uguale? :D |
user120016 | inviato il 22 Febbraio 2021 ore 22:42
“ La partenza è koda.. poi ognuno fa ciò che vuole, snaturarlo, renderlo washed, aumentando o diminuendo le mille variabili che una camera chiara ci regala ma tutelando sempre i colori (niente posterizzazioni). „
Ah ecco, così mi torna. Perché appunto, mi sembrava completamente snaturata, mentre gli esempi delle pagine precedenti erano molto più coerenti riguardo l'originale kodachrome. Poi, come si suol dire, de gustibus...  |
| inviato il 22 Febbraio 2021 ore 22:43
Ulysse se cerchi su google signature edit ci sono un sacco di raw da scaricare senza copyright. Magari sarebbe utile vedere la resa in scatti pro però al naturale. |
| inviato il 22 Febbraio 2021 ore 22:43
Probabilmente è meglio il color checker su imaging sourcing se disponibile, almeno è scattato bene. Fotografare un color checker è assai difficile |
| inviato il 22 Febbraio 2021 ore 22:46
“ Non ho un color checker sg perchè costa abbastanza, uso il raw del SG che ci sta su imaging resource. Secondo te è uguale? „
Col caz...
Grazie per la dritta del sito  |
| inviato il 22 Febbraio 2021 ore 22:50
Immaginavo.
Perchè l'ho fatto e il risultato non è affatto neutro.
Tuttavia ho un color checker economico, non è l'Xrite.
Ho seguito tutti i procedimenti del sito, foto al buio con due flash ecc. ecc. e ho scattato anche all'aperto.
I colori mi piacciono però ci sta una dominante viola che si vede soprattutto sulle alte luci, nel cielo azzurro. 
Forse dovrei prendere Xrite Passport |
| inviato il 22 Febbraio 2021 ore 23:17
Manca il coupon per gli utenti Juza. |
| inviato il 23 Febbraio 2021 ore 2:13
Il video linkato nella pagina precedente da Ulysseita mostra la maggiore trappola in cui è facile cadere usando i Cobalt: lasciare il bilanciamento del bianco "as shot". Questo settaggio porta ad avere una correzione di tinta (come si vede nel video) che è ereditata dalla fotocamera quando è settata in daylight. LR ha un default che in daylight mette un valore positivo nella tinta, come se ci fosse una dominante da correggere.
Il profilo Adobe è così sballato che non ci si nota, ma i Cobalt sono molto più accurati ed è importante avere un WB corretto per farli lavorare al meglio.
Nel video, la prima foto (donna ragno) è fatta con un flash il quale difficilmente introduce dominanti. LR non quindi ha necessità di fare correzioni e dovrebbe avere tinta =0. Invece l'autore del video non si accorge di avere attiva una correzione di tinta (mi sembra +10)e se la porta avanti per tutto il video. Tutto il video ha quindi una leggera dominante magenta che falsa la valutazione dei profili specie dell'incarnato.
Purtroppo, non ci si fa caso: ci si fida di ciò che Fotocamera e LR concordano in relazione al WB e si va subito a modificare il profilo passando da Adobe ad uno dei Cobalt, esattamente come fa l'autore del video.
Ricordatevi di fare sempre - SEMPRE! - il bilanciamento del bianco, prima di modificare il profilo, per spremere la massima fedeltà ai Cobalt (e in generale a tutti i profili).
Se non c'è un target adatto nella scena a fare da riferimento, anche il sempre comando Auto valuta ed elimina efficacemente le dominanti. Nella gran parte dei casi, la tinta che inizialmente è su valori positivi andrà a zero o su valori molto vicini allo zero.
Dopo basta correggere la temperatura a gusto.
my 2 cents |
| inviato il 23 Febbraio 2021 ore 5:55
Ciao a tutti :-)
Trovo interessanti queste discussioni e i risultati dei passaggi per arrivare a emulare una pellicola.
Sono nato fotograficamente con la pellicola e conosco abbastanza il Kodachrome e le pellicole in generale.
Vorrei aggiungere carne al fuoco della discussione nel cercare di emulare i colori di una pellicola.
Ho usato tanto materiale fotografico diverso e posso dirvi ad esempio che in pellicola le tonalità fredde di Nikon erano diverse dalle tonalità calde di Canon, la nitidezza e saturazione Zeiss su Hasselblad era diversa dalla piacevole morbidezza di Mamiya.
Aggiungo che con il grande formato ottenevi risultati diversi rispetto al medio o piccolo formato, vuoi per grana che per tonalità
Ora chiedo l'emulazione Kodachrome su cosa è basato?
E aggiungo l'emulazione di una pellicola su quale apparecchio o lenti è basato? |
| inviato il 25 Febbraio 2021 ore 16:49
Aggiungo anche un'ultima versione, questo è un profilo più desaturato con un grande imprinting da pellicola.
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| inviato il 25 Febbraio 2021 ore 17:00
Francesco, scusami, a parte le lenti diverse che uno non può seguire (Leica vs Zeiss... ad esempio), cosa dovrebbe cambiare fra il colore di una Portra 400 a pari sviluppo uscita da una Canon o una Nikon?
A mio parere e per quel che ho potuto vedere negli anni della pellicola cambiava abbastanza con attrezzatura diversa.
Non ovviamente per i corpi ma per le ottiche usate su quelle macchine.
Vi faccio un esempio:
Usavo Canon Fd serie L era uscito un 180 Tamron f 2,5 l'ho preso, il colore della immagine era diverso, tonalita' calde per le Canon e freddo "verdino" per il Tamron.
Vorrei ricordare che (specie sulle diapositive), comunque in generale sulla pellicola non esisteva il White Balance a posteriori.
In genere in base alla luce, ai gradi Kelvin avevi il risultato della tua immagine.
Si poteva intervenire con filtri Wratten kodak o i filtri Hoya di conversioneper portare ai 5500 gradi Kelvin della pellicola Daylight e usando un termocolorimetro, aggeggio simile ad un esposimetro esterno ma in grado di misurare i gradi Kelvin.
Per cui a mio parere si puo' piu' o meno arrivare a quello che erano i colori di una diapositiva(kodachrome) in questo caso.
Ma non sara' la stessa cosa
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| inviato il 25 Febbraio 2021 ore 17:03
Questo è il Portra 400 fatto da me su C1, avevi postato il primo sample con lo stesso profilo.
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| inviato il 25 Febbraio 2021 ore 17:06
Francesco il punto è che una riproduzione di una pellicola è quasi impossibil, mancherebbe sempre qualcosa, che sia la curva, la grana uguale, le lenti utilizzate etc etc. sono un miliardo di variabili.
A mio avviso si può prendere ispirazione da una pellicola, e riadattarla in chiave moderna per i sensori digitali, questo si. |
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